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本土AV产业逐渐崛起，成为影视产业的一股新势力。本文将从AV产业的定义、发展历程、市场现状以及未来趋势等方面，探讨本土AV产业的发展现状。

一、AV产业的定义与发展历程

1. AV产业的定义

AV产业，即成人视频产业，是指以成人内容为主题，通过视频、音频、图片等多种形式，满足消费者特定需求的产业。在我国，AV产业属于特殊行业，受到国家法律法规的严格监管。

2. AV产业的发展历程

我国AV产业起步于20世纪90年代，最初以海外引进的成人影视作品为主。随着互联网的普及，我国本土AV产业逐渐兴起，形成了以网络视频、手机应用等为主要传播渠道的产业格局。

二、本土AV产业的市场现状

1. 市场规模不断扩大

近年来，我国本土AV产业市场规模不断扩大，用户数量持续增长。根据相关数据显示，我国成人视频市场规模已超过百亿元，成为全球最大的成人视频市场之一。

2. 内容题材丰富多样

本土AV产业在内容题材上不断丰富，从最初的情色题材逐渐拓展到科幻、恐怖、悬疑等多种类型。这使得消费者在观看过程中能够获得更多样化的体验。

3. 技术创新推动产业发展

随着5G、VR等新技术的兴起，本土AV产业在技术创新方面取得了显著成果。例如，VR技术的应用使得用户能够身临其境地感受成人内容，为产业发展注入新动力。

三、本土AV产业的未来趋势

1. 法规监管趋严

随着国家对互联网行业的监管力度不断加大，本土AV产业将面本土 av临更加严格的法规监管。未来，企业需加强自律，遵守国家法律法规，推动产业健康发展。

2. 内容创新与多元化

为了满足消费者多样化的需求，本土AV产业将继续在内容创新与多元化方面发力。未来，企业将更加注重挖掘本土文化元素，打造具有中国特色的成人内容。

3. 技术应用与融合

随着新技术的不断发展，本土AV产业将更加注重技术应用与融合。例如，AI、大数据等技术的应用将为产业带来更多可能性，推动产业迈向更高层次。

本土AV产业在我国影视市场的发展中逐渐崛起，成为一股新势力。面对未来，本土AV产业需在法规监管、内容创新、技术应用等方面不断努力，以实现产业的可持续发展。本土AV产业也将为我国影视市场注入新的活力，推动整个产业的繁荣发展。

参考文献：

[1] 张晓光. 我国成人视频产业现状及发展趋势[J]. 中国文化软实力，2019（5）：45-47.

[2] 李明. 互联网时代我国成人视频产业创新发展研究[J]. 科技与创新，2018（12）：78-80.

[3] 王晓燕. 基于VR技术的成人视频产业发展研究[J]. 电视研究，2019（1）：52-54.

俄罗斯本土汽车图片

拉达汽车是俄罗斯最大汽车制造厂――伏尔加(AvtoVAZ)旗下的汽车品牌。拉达汽车承载了苏联和俄罗斯几代人情感，是伏尔加的当家“花旦”。在俄罗斯的中国人总结的俄罗斯四大怪中的第一怪就是“拉达开得比火箭快”。

在苏联汽车于上世纪五十年代雄踞中国市场，到七、八十年代逐渐淡出的背景下，在新世纪的第二年，被中国市民熟悉的“依日”、“拉达”汽车重振雄风，再次试图大举进入中国市场，只不过生产国由前苏联换成了现在的俄罗斯。

日本十大名牌功放机

1、GMA

(始于2015年深圳,GMA全球知名品牌,是国内业内领导性品牌,国内本土老字号品牌,深圳市声际电声科技有限公司)

2、雅马哈Yamaha

(始创于1887年日本,世界著名影音品牌,全球最大的乐器制造商之一,雅马哈乐器音响(中国)投资有限公司)

3、马兰士MARANTZ

(始创于1953年美国,飞利浦旗下高端功放品牌,世界影音领域知名品牌,上海电音马兰士贸易有限公司)

4、安桥ONKYO

(始创于1946年日本,十大AV功放品牌,影音领域逾半个世纪领先品牌,著名品牌,安桥(中国)有限公司)

5、先锋Pioneer

(始创于1937年日本,全球知名品牌,全球影音娱乐及光盘技术的领先品牌,先锋电子(中国)投资有限公司)

6、索尼SONY

(始创于1946年日本,全球高端显像领导品牌,世界知名品牌,信息技术行业领先者,索尼(中国)有限公司)

7、山水SANSUI

(始创于1944年日本,世界著名的扬声器品牌,中国音响最具影响力品牌之一,山水电子(中国)有限公司)

8、哈曼卡顿

(创于1953年美国,国际最著名的音响产品制造商之一,美国著名音响器材品牌,美国哈曼国际集团公司)

9、天逸

(中国驰名商标,中国名牌,十大AV功放品牌,行业影响力品牌,广东省著名品牌,广州天逸电子有限公司)

10、奇声QiSheng

(中国驰名商标,中国名牌,十大AV功放品牌,行业领先品牌,广东省名牌,东莞市奇声电子实业有限公司)

奥特曼为什么只去日本 不来中国

《奥特曼》在1993年引进，在上海东方电视台首播，轰动了全国。于是紧接着，奥特曼成为了孩子们心目中的英雄。接着又开始引进余下的昭和系奥特曼特摄电视片（除了赛文·奥特曼）。火暴的人气使中国在1995年成立了上海圆谷分社。2004年引进《迪迦·奥特曼》使奥特曼重新焕发青春的光芒。

日本圆谷将拍摄中国版奥特曼

2005年2月2日圆谷公司的消息：制作中国版的奥特曼，起用中国人做主人公。

因为制作特摄影片而被人熟知的圆谷公司，円谷英明社长说将在中国本土制作中国版奥特曼，起用中国的主人公。如果快的话，可以在年内在中国的电视台播出，

圆谷公司还是第一次在中国本土制作这节目。中国版的奥特曼的演员和剧务到都将起用中国人，能让中国的观众感觉更亲切。登场的人物是奥特曼（名字未定），及其变身的主演等的所有主要演员都用中文交谈。舞台也好，人物设定也好基本在中国。从去年开始在中国播出的迪迦·奥特曼等。使得日本为背景的片子接二连三的引入，但是要真正做好人物形象这笔买卖，公司做出了舞台设定，演员，语言等都是中国原创这个判断。

随着新节目的播出，也将和中国企业合并，通过当地企业有力的帮助，期待着电视剧播出后的后期效果。通过与中国企业的合作，不仅是奥特曼，有计划在中国发起设计一个新的主人公。在节目中使用的怪兽也将根据中国特色来制作。奥特曼的周遍产业由当地企业招标取得，回收没有被许可的仿制品，公司以前也有过痛苦的经验。这次原创制作的背景是，在中国打响新奥特曼品牌的同时，在仿制品到来之前发放正规的商品，强化著作权管理。

奥特曼是面向孩子的一个特摄节目，赢得了许多人气，可最近收视率下降，2002年末曾经一度中止过播出。去年10月，TBS系的《奈克瑟斯·奥特曼》开始播出和东宝电影哥斯拉的推出，使特摄影片的人气回升，渐渐接近了该公司的发展战略。这次奥特曼的中国回归化，是日本的公司发现日本孩子的市场已经接近饱和，想在13亿中国人中开辟新天地采取的行动。

但是在《奈克瑟斯·奥特曼》的失败后，圆谷英明社长的位子不保，这个计划也被取消了。

关于中国版奥特曼系列制作，专访圆谷公司社长圆谷英明（2005年2月11日来源：奥特曼中国联盟）

——关于中国版奥特曼

中国演员主演，中国本土制作的中国《奥特曼》系列节目，已经在中国准备开始了。目标是为了尽快在中国的电视台播放。

迄今为止，中文版的奥特曼，都是从前日本系列的配音版。从2004年开始播放的《迪迦奥特曼》也是如此。可是随着海外节目的审查制度的日渐严苛，而日本本土新系列的播放也日渐困难。我们急需一个能植根于神州大地的新系列。

为了新系列的制作和发行，我们将在中国成立合资公司。与本地的媒体强强联手，以利新系列的推广。

中国政府当局要求节目要有三分之二以上的中国文化的要素。为了让观众更有亲近感，我们决定让包含登场人物，舞台等设定洋溢着中国文化。演员和摄影人员大半也是中国人。

——一个非《奥特曼》系列的制作

我想在中国市场上创造一个和《奥特曼》完全不同的新的角色。这是一个针对盗版采取的策略。从日本引进节目，每次正版商品还没有上市，就已经被盗版产品挤掉了生存空间。而使用市场上无人知晓的角色制作玩具，在节目一推出的时候同时推出正版商品，必定可以在盗版出现前抢占市场。

—本土 av—在日本百货商店出名的真人秀

为了推广系列，也为了增加中国孩子们看到展览的机会。我们将会延续日本原先的推广，将会继续以日本的百货商店为立足点，增加展览。

只是，在中国的情况不同。在日本，百货商店搞活动的时候，一般是百货商店方面给本公司付钱。以吸引客流。可是，令人吃惊的是，在中国却相反的我们要给店家付费。他们认为，搞活动是为了给你们圆谷公司搞宣传。

一方面我们在百货店的表演确实给他们带来了人气，一方面我们需要的效果却没有达到。而在电视播放方面，我们也很吃惊于电视台持着我们的节目是为了给圆谷做宣传而向我们索取相关费用。

——严苛的节目制作限制

在加入了世界贸易组织(WTO)后，手续变得更复杂了。WTO所要求的贸易自由化并没有如其所言的实现。

加入WTO以前在海外制作节目非常的自由,不过加入后就需要事前申请了。在中国，国有资本少于百分之五十的公司，是不准许制作节目的。由于这个原因，《奥特曼》系列一度在中国受困。

播放中的《迪迦奥特曼》之所以被批准，在之前其实已经申请了一年了。现在申请的节目去年也没有被批准。“2005年内没希望被批准”已经是摆死的事实了。

就算2006年被批下来了，其实正式播放计划也要到2007年才能实现。其中所涉及的相关商品和推广计划，都将一并在中国搁浅。这也是在中国制作新系列的一个理由。

——系列中登场的怪兽也将在中国本土制作

我们已经上马了上海子公司的相关工作室。我们在上海尝试着制作的3只怪兽，已经符合了能在拍摄活动使用的的质量。和在日本制作相比，我们大约可以节约四分之一的制作成本。

制作拍摄用的怪兽需要制作得更精细，相关的中国制作人员正在在日本研修相关课程。

只是，诸如《奥特曼》中奥特曼的服装是绝对要在日本制作。这些诸如脸部的东西太容易被做成盗版。由于担心到被盗取相关技术，之前让本地的某个公司负责制作怪兽的计划已然被取消。现在还是让上海分公司来负责比较保险。

——在中国的节目制作环境

在视察了上海的工作室和电视台等地之后，高级的摄像机和相关计算机处理设备一应俱全令我们非常吃惊。似乎是北京奥运会和上海世博会等的大规模的国家活动加速了相关影视设备的升级换代。

只是，迄今为止并没有什么电视节目很好的利用了这些设备，而技术人员好象也不足，根本无法充分发挥这些利器。被访问的艺术家工作室和电视台都说“明天也请给我作品”。目前只好从日本派遣相关职员,不过只要本地人材成长，相信可以在和日本完全同样的环境中制作吧。

——在中国的商标问题苦战

与本公司没有关系的本土 av中国企业在我们之前选择了“ULTRAMAN”的中国名“奥特曼”作为商标注册。在著作权意识低下的中国，这种“搭顺风车”的现象非常的多。

从在中国开播放《奥特曼》的十几年前开始，盗版就像雨后春笋一样地上市。我们公司在中国的维权工作道路艰难啊。

说细了的话，中国其实有几百家公司注册了“奥特曼”相关的商标。去年开始我们就开始全力处理这些事情。

——中国的著作权保护制度尚未成熟

我们的确很不满。可是，从前的日本也是那样的，这是每个法律制度不完备的国家必经之路。问题是中国的公司其实并没有一个自己的角色，相信如果有一个本土的角色的话，相关的保护措施相信也会启动的

——买下“奥特曼”这个商标的计划

那个不可能。金钱不是解决问题的办法，在法律上的较量才是最重要的。如果我们买下了本就属于我们的商标，那就会成为一个很恶劣的先例。这不单单是本公司的问题，也将会连累到是以同样的状况苦战的外国公司。

——消费者难以分辨的正版和盗版

在中国的相关商品基本呈盗版压倒正版的局面，消费者并不会去刻意选择正版或者盗版，他们只是去买自己喜欢的东西。而分销商方面也只是卖畅销的东西。这样的土壤就滋生了盗版的猖獗。

政府应该加强对盗版的打击，分销商也该采取相应的举措。但这只能打击盗版的启示罢了。

——与日本截然不同的观众群

在日本奥特曼系列观众群的年龄主要是3-6岁,但是在中国确是3-12岁，甚至更广。比日本有更多的大龄儿童收看，这就是巨大的差异。这和日本为了刻意针对某个年龄层的制作节目很不同。

在中国奥特曼在女孩子中也很受欢迎。据说很多父母甚至祖父母都陪孩子一起收看这节目。这和日本的情况很相似。

在上海地区星期六播放的节目中。同一时间段节目中，奥特曼的收视率一直是最高的。

——在日本手机的短信服务

在中国开始的手机服务很快就会开始。角色的走红需要时间。首先要在电视上受到欢迎，接着提高角色的认识度的就很简单了。

随着电视节目的走红，相关的商品和活动就会展开。本土 av这在日本也是如此。在那个阶段就需要在其他的媒体上展开。

关于在日本展开的主题公园“奥特曼乐园”等的娱乐也是如此。从中国方面来说，在中国确实有建设主题公园的企划,不过，这还为期过早。

——有关节目内容的限制

由于暴力等诸多理由曾经一度使奥特曼系列成为过问题。痴迷节目后相信己也能飞的孩子从大楼跳下的事情，也一度引起了议论。我们考虑到对孩子的影响力，制作出符合中国国情的的节目的。

感谢大家阅读，希望今天的文章能让你对有新的收获，同时也欢迎探讨的不同视角。

中國 av 女優和中國 av 女優的讲解到此结束，感谢您的耐心阅读！ 好了，关于福彩3D试机号乐彩网今天和福彩3D试机号乐彩网今天的内容就聊到这里，下次再见！